中科白癜风医院怎么样 https://m.39.net/pf/a_5212066.html
用笔之法，关键在于笔锋！水笔靠笔头圆珠下墨，毛笔靠笔锋下墨。圆珠笔笔头如果坏了，笔芯就废了；同理，用毛笔而不得笔锋之妙，则未入书法之门。清代著名书法家、四库篆隶总校蒋和说：“（用笔）如善舞竿者，神泛竿头，善用枪者，力在枪尖也。”
怎么使用笔锋？前人留下不少佳话。如“锥画沙”，“印印泥”，“屋漏痕”等机锋妙语。明董其昌说：“予学书三十年，悟得书法，而不能实证者，在自起自倒，自收自倒，自处自束处耳”，又说：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。”
诸多用锋之法中，“裹锋”与“铺毫”显得非常重要。“裹锋”便于加快行笔速度，书法家孙晓云说：“笔锋是始终是裹着的，可以连续写多字而不用舔笔。即使笔锋开叉时，依旧可以写出清晰的字。”“铺毫”便于加强行笔力度，清代书法家包世臣说：“凡下笔须使笔毫平铺纸上，乃四面圆足，此少温（李阳冰）篆法，书家真秘密语也。”
那什么是书法中的“裹锋”与“铺毫”呢？它是由于运笔时顺逆用劲不同，所产生的不同的笔锋状态。
行笔时，笔头下端聚为圆锥形的尖，叫“裹锋”（“聚锋”）。“裹锋”用力以“拖”为主。运笔时管前锋后，笔管前倾，拖毫前行，笔锋自然易向中央聚拢，形成中实侧虚的点画。篆书、连绵草及楷书的长横等细劲圆润的笔画时常用此法。清人刘熙载《书概》中说：“徐弦小篆，画之中心有一镂浓墨正当其中，至于屈折处亦当中，无有侧处，盖得蔡中郎遗法也。”
此外，“捻转”用力也能造成“裹锋”。孙晓云说：“商周青铜器上具有代表性的饕餮纹、云雷纹、夔纹等的雏形，均呈螺旋式、圆转的对称纹路。只有将笔杆左右转动，才可能将笔毫随时裹住，既快速又匀称地画出这样的线条。”
行笔时，笔头下端铺为扁平的线，叫“铺”。“铺毫”用力以“推”为主。运笔时锋前管后，笔管稍后推着笔毫前进，因而笔毫被整齐打开，呈万毫齐力的状态行进，所形成的线条两边轮廓线特别有坚实感。魏碑方笔多为“铺毫”运笔。书画家黄宾虹说：“凡水，虽黄河从天而下，其流百曲，其势亦莫不准于平，故《说文》曰：水，准也。吾以此为字之勒；运笔欲圆，而出笔欲平，故能逆入平出。”
“逆入平出”告诉我们，“逆锋”用力，能帮助“铺毫”。逆锋行笔，笔锋反方向触纸跪笔，锋芒曲而微张，可以借力下按，使笔毫尽力铺张，“万毫齐力”，增强点画力量感。主毫副毫丝丝得力，一无扭结地聚结运动，写出的点画才力量饱满，各就其位，圆健得势。南朝梁王僧虔《笔意赞》：“剡纸易墨，心圆管直，浆深色浓，万毫齐力。”
颜真卿《多宝塔碑》“裹”和“铺”是一对矛盾统一的关系。毛笔能“裹”才能“铺”，能“铺”才能“裹”。魏碑或欧体的方笔挑点，即笔锋向右下顿落铺毫后，挫锋反撑，一按即起，由聚而铺，再由铺而聚，提笔出锋，自然留下劲挺有力的三角点造型。
古人云“方笔用铺，圆笔用裹”（笔锋扁平展开成方笔，笔锋绞转成圆笔），“转便圆，侧成方”（顺转着走，笔画圆润；侧逆着用，出现方棱）。如果能将笔锋控制好，聚散、扁圆、卧挺等状态运用自如，笔毫要铺就铺，要裹就裹，要倒就倒，要起就起，要扁就扁，要圆就圆，要开就开，要收就收，则下笔成形，如铸如刻，气势通达，畅而不滑，涩而不滞，笔势自然，控笔技巧大进矣。
颜真卿《勤礼碑》当然，笔法渊深，玄微精妙，用笔之法，还不尽于此。解缙总结说：“若夫用笔，毫厘锋颖之间，顿挫之，郁屈之，周而折之，抑而扬之，藏而出之，垂而缩之，往而复之，逆而顺之，下而上之，袭而掩之，盘旋之，踊跃之，沥之使之入，衄之使之凝，染之如穿，按之如扫，注之趯之，擢之指之，挥之掉之，提之拂之，空中坠之，架虚抢之，穷深掣之，收而纵之，蛰而伸之，淋之浸淫之使之茂，卷之蹙之，雕而琢之使之密，覆之削之使之莹，鼓之舞之使之奇。喜而舒之，如见佳丽，如远行客过故乡，发其怡；怒而夺激之，如抚剑戟，操戈矛，介万骑而驰之也，发其壮。哀而思也，低回戚促，登高吊古，慨然叹息之声；乐而融之，而梦华胥之游，听钧天之乐，与其箪瓢陋巷之乐之意也。”
