本文由长篇名家传记《徐芒耀的油画世界》作者陈洪标撰写
他画了一脸的皱纹，PK超写实素描大咖，硬是打败了一嘴翘起的胡子。
↑上图为圆珠笔绘画作品《老人的笑容》中的皱纹和素描作品。
艺术有没有极限？
这个问题对每一个从事艺术的人来说，都是很现实，他们几乎天天在面对这个问题。
就像写文章，可以一遍一遍不停地修改，今天修改，觉得可以了，明天再看时，又有一些地方可以修改，如此反复，可以一直修改下去。
这和画画真的很相似。
↑上图为凌云登圆珠笔绘画作品《岁月沧桑》。
当19岁的凌云登用圆珠笔画一个人的肖像，一天一天一直画了三四个月，当他再看这幅画的时候，不知道已画了多少笔，修改了多少次。那深到骨子里的皱纹，把所有看这幅画的人，都惊到了。
看过凌云登的画，都会觉得比照片上的还逼真。有人称他的超写实绘画已经达到照片的百分之九十九的逼真效果。
↑上图为凌云登圆珠笔绘画作品《呐喊》。
逼真背后就是一种极限挑战，不仅是挑战一个19岁少年的耐性，也是对圆珠笔绘画艺术的挑战。
挑战的结果，就是令人震撼，给观看者带来了心灵上的震撼。
当《岁月沧桑》《老人的笑容》这几幅作品，被凌云登带上了央视节目时，主持人撒贝宁都误认为是照片，赞不绝口的称他的作品是“胡子里写满了故事，皱纹里写满了人生”。
↑上图为凌云登圆珠笔绘画作品《盼望》。
因为这位19岁少年把农村老人的内心世界，通过那一道道坚硬的皱纹，稀稀拉拉的胡子和仅剩的几颗老牙，表现得淋漓尽致，尤其在一双双眼睛中那一丝希望，那一抹微笑，让人悄然落泪。
很多人都不愿意相信，凌云登才19岁，自己也还是个孩子，为什么能把老人们这么复杂的内心都刻画了出来？
↑上图为凌云登圆珠笔绘画作品《老人的笑容》。
原因很简单，就是艺术来自生活。凌云登从小生活在农村，目睹了这些年农村的变化，他也和其他小伙伴一样成为了留守儿童，与他们朝夕相处的是这些满脸皱纹的老人。老人们对他的影响比自己的父母还有深远。
于是，凌云登的作品从一开始就是在画他们。他是带着对老人们的感情在画。
其实最关键的是，凌云登找到了用圆珠笔表达内心的方法和渠道。
当大家拿着凌云登这些画了满脸皱纹的作品，和超写实素描大咖刘斌的作品比对时，发现刘斌画农村老人的作品不是很多，有一幅却画得很传神。
↑上图为超写实素描大咖刘斌《自画像》。
这幅作品画面上的老人，一头乱发，刘海紧贴着头皮，还有一嘴翘起来的胡子。双眼深凹，鼻梁挺刮，但眼神迷糊，心思飘忽，似有无奈之事。
尽管脸上也画了一些皱纹，但是和凌云登画的皱纹比起来，明显缺乏震撼力，难道是生活感受的深度不够？
刘斌可是生于年2月，比00后的凌云登年长18岁。
问题不在于年龄，而在于经历，是否有过和农村老人呆一起的切身经历。这才是决定作品的关键。
另外，刘斌的这幅素描收尾草率，明显没有凌云登那种挑战极限的痕迹。
所以，80后刘斌的这幅作品不如00后凌云登的作品，也是必然的。
↑上图为凌云登圆珠笔绘画作品中局部放大的老人的皱纹。
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本文系原创，由长篇名家传记《徐芒耀的油画世界》（光明日报出版社）作者陈洪标撰写，图片来自网络。
