在写单独笔画的时候，大家都知道分为三步走：起笔、行笔、收笔。特别是在写楷书的时候，大家会认真对待每一个细节，一丝不苟。
单独笔画还认真些，写整个字的时候就不一样了。很多人在面对组合笔画的时候，就把上面那三步给忘了。特别是在写行草书的时候，下笔之后就流转直下，该收的地方不收，该停的地方不停，还认为那是潇洒，其实呢，早就乱套了，根本没有任何笔法可言。
清代的朱和羹在《临池心解》中说过这么一句话：“作书须笔笔断而后起，言笔笔有起讫耳。”
很多人听过这句话，可是，您认真思考过其中的深意吗？在具体书写的过程中，您是否还能用这句话来约束自己的用笔呢？
正如朱和羹所言，无论多么复杂的一个字，无论是什么书体，最基本的书写单元，永远都是单一的笔画。在书写这些笔画的时候，永远都是分为起笔、行笔、收笔这三部分，缺一不可。
比如下面这个“而”字，在转折处的时候，因为是组合笔画，很多人图省事，都是一带而过。横笔没有了收笔，撇画也没有了起笔，潦草不堪，写出来的转折也是病态百出。
正确的写法应该是什么样呢？或者说，怎么才算是“笔笔断而后起”呢？还是以那个“而”字为例，我们在写第一个转折的时候，横笔要有收笔，撇画要有起笔，只不过是两个部分重合到一起了而已。
再简单地说，当你写完那个横笔，准备调整笔锋写那个“撇画”的时候，笔锋应该是直立状态的，相当于重新起笔。当然了，这种情况，只适合用于转折处，如果是圆转的话，就是另外一种情况了。
还需要提醒大家的是，如果圆转幅度过大的话，也是需要另起笔调整笔锋的。比如说下图这个“有”字的弧线，如果你老想着一笔写成，不加任何调整笔锋的动作的话，基本上没有成功的可能性。
朱和羹还说：“然行书笔断而后起者易会，草书笔断而后起者难悟。倘从草书会其用笔，则探骊得珠矣。”学习草书的朋友，听完这句话，您还会无所顾忌的龙飞凤舞吗？
类似朱和羹这样的论点，还有很多书家提及。
比如元代的《书法三昧歌》中说：“夫作字之要，下笔须沉着，虽一点一画之间，皆须三过其笔，方为法书。”
孙过庭在《书谱》中也强调：“一点之内，殊衄挫于毫芒。”
为什么古代的这些名家都把用笔说的这么复杂呢？为什么要“笔笔断而后起”呢？归根结底，就是为了调整笔锋。
笔锋入纸之后会有弯曲，只能沿着一个方向前行，遇到转折处，就要使用笔法调整笔锋，否则就无法保证中锋前行。即使是一个单一的点画，之所以强调收笔，也是为了树直笔锋，以便下写一笔。
经过上面的分析，大家就能明白了，书法不是赛跑，比的不是速度。书法就像开车，直线处可以快一点，一旦遇到了转折，就要加倍小心，该踩刹车的地方就要及时果断，否则，分分钟就会翻车。
同时，我们也要清楚，要想学好书法，单凭我们埋头去悟，单靠下笔临帖，以我们的聪明才智，是很难有一个深入的理解的。有的时候，多看看古人的总结，多品品他们是怎么看待书法的，能给我们解决很多难题。
从哪里可以了解古人的想法呢？
之前，我的老师给我推荐了这本《历代书法论文选》，里面收录了各代名家关于书法的重要言论。上到蔡邕、王羲之，下至明清高手，69位名家，95篇经典论文著作，页，干货满满，值得我们书法爱好者去仔细品读体会。
提醒大家，这本书是黄简老师负责编辑的，他在讲座中提到《玉堂禁经》、《用笔十法》、《三十六法》、《授笔要诀》、《临池诀》等，都收录在这本《历代书法论文选》中。
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